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被男性性侵都比跟女性在一起好:《灼人秘密》

  • L蹭生活 | 2020-08-03 13:19:16 阅读量:70万+

被男性性侵都比跟女性在一起好:《灼人秘密》 

  赵德胤以往的剧情长片从《归来的人》、《冰毒》到《再见瓦城》,议题都与缅甸、偷渡客等密切相关,影片调性也以写实为主。新作《灼人秘密》做出许多改变,除了完全讲述台湾在地故事之外,调性也改为惊悚类型,用破碎的剧情、超现实风格开创出一条新的美学道路,观众不再以旁观者的角度观看,而是跟随片中角色一起身陷混沌迷雾之中。

  电影在整体结构上乍看照着正常时序进行,却出现许多不连贯、突兀、拼贴之感,而我们越看越会发现,这整部电影,其实就是女主角妮娜受创之后的感受、幻想与梦境,现实与恶梦因此血肉模糊的交织在一起,有赖观众依照电影给的暗示、线索,一步一步回头挖掘出创伤的源头与真相。

  根据佛洛伊德的「自由联想」,梦境中所有出现的人物、情节、感受,透过极度随意、不受约束的联想,往往都能在现实生活中找到相互对应之物,进而将在梦境中受到扭曲的事物还原回原本的样子。观看《灼人秘密》的过程,就有点类似解梦的过程,需要将受到扭曲的人事物,一层层还原回本来的样貌,电影中的扭曲不像现实梦境的扭曲那般严重,不需要专业的精神分析师来破解,一般观众也有能力尝试去解开真相之谜。

  先从整起事件的源头谈起,妮娜的恶梦来自于试镜《蝶恋》角色时遭到监製性侵,电影中有两段呈现了性侵的过程,两段的说法有很大的差异。第一段是妮娜在试镜时跟3号一起遭到性侵;第二段出现在片尾,只有妮娜一人遭到性侵。我认为结尾的才是真的,除了电影将结尾这段的拍摄手法处理的较为写实外,从心理的状态也能判断。在结尾这场戏中,妮娜在进入房间试镜之前才在走廊上遇到3号,进入房间后又在监製的桌子上看到3号的照片(没有摆其他试镜者的照片),这是在暗示3号才是原本最理想的选角,也就是说如果妮娜没有被性侵,因而拿到角色的话,《蝶恋》的女主角人选本应是3号的。

被男性性侵都比跟女性在一起好:《灼人秘密》

  但我们知道后来妮娜拿下了这个角色,电影入围了大影展,她也因优秀的演技而备受称讚,但这些光荣背后永远藏着一个阴影,这一切是用那次的「性侵」换来的,也许最痛苦的不是「性侵」本身,而是她所有受到的讚美,都跟那没有人知道的屈辱记忆连结在一起,所以当其他人越讚赏她的优异表现,她越感到噁心,因为那就像连带肯定了她遭受到的「性侵」,即便那是那幺难以忍受。这就是为什幺在妮娜的幻想中,3号会跑来跟她说:「妳做的我都有做(指性侵),为什幺角色是妳的。」妮娜透过幻想3号也有被性侵,试图证明一件事,她被选上并不是因为受到性侵,妮娜藉此幻想减低性侵一事的重要性,因为她始终不愿意相信──自己是因为被性侵才有资格取代他人拿下角色──这个最为恶毒的真相。

  解释完恶梦的源头,我们可以发现,在整部电影中不断反覆出现最后一场戏中出现的各种元素,像是水饺、煮沸的水、3号、骰子、学狗叫、碎玻璃杯……,这些看似不太重要的事物,取代了那个晚上发生的真正重要的事件,全面入侵到妮娜的幻想、梦境之中,这其实就是扭曲后的结果,将真正重要的事件代换成那些无关紧要的,因为那真正有份量的,太难以承受了。

  前面说过,梦境中所有出现的元素,往往都能在现实生活找到对应之物,让我们继续尝试解读电影中出现的各种要素。刚开场没多久,我们就可以在妮娜家中的冰箱上,发现一张妮娜身穿蓝色礼服走红毯的照片,如果那代表着片中片《蝶恋》的红毯照,就表示整部电影打从一开始,妮娜就已经拍摄完《蝶恋》成功站上红毯,却陷溺在过往的梦境与幻想之中。而红毯照代表的是一种光鲜亮丽的成功之姿,对照妮娜在这场戏中过着跟理想极其遥远的生活,当中的落差也预示着背后的另有隐情。其他还有,父亲的忧郁症也同时指向妮娜自己的精神疾病。又或者片中奥斯卡的死,也许并不代表那只狗真的死了,而是在暗示妮娜在学狗叫后遭受死亡般的性侵这件事,奥斯卡还有另一层涵义,代表着电影的至高荣誉,连结在一起就象徵了妮娜的荣耀与受辱是不可分割的两件事。

  再来看看那场妮娜幻想出来的6人一起试镜的戏,其实6人都代表着她自己,不论是开头二人演出分别十年后再见的热恋女同志情侣,或是后来那位仅仅试念台词就被刷掉的演员,当然还有3号,前面已经解释过,3号是妮娜心中最明确的竞争对象,竞争对象常常也是想要成为的对象,在这场戏中,妮娜一直是在模仿3号的强悍优雅、不择手段的。这场戏点出的另一个重点是,妮娜是有主动情慾的,妮娜在整部电影中扮演的情慾位置,不只是一个性侵的受害者,她是有慾望,并且可以主动出击的。这个部分延伸出来就是妮娜跟kiki的关係,kiki跟妮娜互相作为对方的慾望对象,两人也都是女同性恋,kiki却逃避跟妮娜的接触,甚至说出要「结婚生子」这种话。结婚生子是女性在异性恋父权霸权社会下必然被期许的唯一道路,在这样的社会氛围下,被男性性侵都比跟女性在一起好,被男性性侵至少还会获得一些补偿。而《灼人秘密》当然有意批判此种观念,这是《灼人秘密》特别突出的地方,它不只同情女性作为一种受害者,而是真正站在女性的观点,平反女性的慾望受到的打压。

  片中另一个有趣的角色是导演,他是片中很强势的一个男性角色,不过从某些地方看的出来,他的强势很可能就是种伪装。他是在妮娜一开始试镜就在妮娜的资料上画叉叉的人,表示他根本没有考虑妮娜,但最后却是妮娜得到这个角色,代表导演一定受到某些施压,而施压很可能就来自于监製,所以他后来只好把气发洩在妮娜身上。另一场拍船戏的戏,一群警察突然包围上来强制停止拍摄,也挑战了导演身为片场最高权威者的尊严。这幺看来,当妮娜吶喊他是个没有才华的烂导演时,满可能就真的戳到了他的痛处。不是只有女性会觉得自己被噤声,男性也会,但他还可以透过伪装成强势来保有自己的颜面,女性作为真正的弱势者只能被推入更底层的深渊,除非像是谢盈萱饰演的选角指导一样,把自己变得阳刚冷酷,最好也不要对其他女性有丝毫的同情。

  我非常佩服吴可熙的剧本跟赵德胤的执导功力,让《灼人秘密》不只成为他们个人的创作里程碑,而是把华语电影不只在类型上,还有在艺术思想表达上,都推到一个新的高度。

电影资讯

《灼人秘密》(Nina Wu)-赵德胤,2019




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